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北京目前拥有2000余座城市雕塑，是全国城市雕塑最多、质量最高的城市。“树立精品意识、杜绝粗制滥造”是北京城市雕塑创作的首要原则。
2000年前后，城市雕塑在我国逐渐成熟，北京的一些小区里出现了大量未经审批的城市雕塑。由于缺乏科学的设计、规划和审定，这些作品成为北京城市的疤痕。2002年前后，北京市就曾清理了30多件形象不美、内涵不深以及和周边环境不相称的城市雕塑。2004年，北京首次对全城的城市雕塑进行普查，随后在每座雕塑上都挂上牌子，记录了城市雕塑的名称、作者、材质、建成时间和备案号，以此采取跟踪管理。在此次普查中，有关部门筛选出了15座劣质城市雕塑予以拆除。
上海：建造平台，涵养城市雕塑。2005年11月11日，位于上海市淮海西路570号的原上海十厂冷轧带钢厂，揭去红丝带之后，赫然变成了充满艺术气息的上海城市雕塑艺术中心。
近年来，正如人们所期盼的那样，上海城市雕塑艺术中心凭着自身高尚的艺术品味和长年不断的艺术活动吸引了众多游客和艺术爱好者，产生了聚集效应和辐射效应，成为上海西区的文化焦点。
深圳：理念，随城市发展而转变
在深圳城市雕塑的发展中，流传着颇具传奇色彩的故事。
1984年，深圳市政府请来了当代中国最著名的雕塑家之一潘鹤教授，请他为深圳做一件雕塑，反映人们对建设深圳经济特区这一创举的理解。潘鹤教授选择了牛，深圳的建设者们像牛一样任劳任怨，为了挖掉穷根，在土地上辛勤地开垦。然而，一位负责财政审批的官员反对这件雕塑，他的理由是：建一个假牛居然比买一头真牛贵多了！克服种种困难后完成的《开荒牛》，其特定的内涵在深圳人心中引起了广泛的共鸣，如今，这头埋头奋进的牛，成了深圳城市的象征；深圳人也由此开始接受城市雕塑。
青岛：引进学术机构，形成双赢
早在1997年，青岛就开始了对城市雕塑的分布进行规划，并建立了严格的“三项制度”，即招标制度、市民参与制度和专家评审制度，严格把关，避免“雕塑垃圾”和浪费。2000年，青岛海滨雕塑院和雕塑艺术馆落成。然而， 由于企业经营不善，雕塑园、雕塑馆被长期荒置。
2011年，青岛市规划局正式接管雕塑园和雕塑馆，在复建过程中，青岛市有关部门加强与中国艺术研究院中国雕塑院的沟通，最后成功达成合作关系：原青岛滨海雕塑院和雕塑馆分别更名为“中国雕塑院·青岛雕塑园”和“青岛中国雕塑馆”，还成立了中国艺术研究院中国雕塑院青岛分院。此举使城市雕塑建设与雕塑文化得到有机结合，既为青岛的城市雕塑提供了良好的人才支撑，又使城市雕塑得到更好的推广。
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